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作为 Art Deco 装饰艺术的重要原乡，上海孕育了独特的都市文化与摩登气象。为延续这份源流与文脉，"上海摩登体"由此诞生，企望重拾文字与城市精神、文化认同间的关联，成为个体与城市记忆的纽带，也成为连接世界、通向未来的文化传承。

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—— 郁为琦
汉唐文化创始人及"上海摩登体"出品人

上海摩登体 一座城及其所连接的城市，是一个什么样的地方？最具启发性的论述，或许是卡尔维诺在《看不见的城市》的前言中所写道的："这些城市是众多事物的一个整体：记忆的整体，欲望的整体，一种言语的符号的整体；正如所有的经济史书籍所解释的，城市是一些交换的地点，但这些交换并不仅仅是货物的交换，它们还是话语的交换，欲望的交换，记录的交换。"

字体，是一种"言语的符号"，而当追溯中文字体设计的发展史时，我们发现：它的诞生与发展，正是上述"交换"的结果——而那个"交换的地点"——那座城市，便是上海。
二十世纪二十年代末，伴随着西方建筑、工业、商品、娱乐与媒体思潮的涌入，工商业在上海迅速发展，上海成为了有着"东方巴黎"之称的国际贸易商都；而中文字体设计的繁盛景象，正是依托在这密集"交换"的商业世界上生成。字体，并非孤立地存在，作为一种"视觉传达"手段，它出现在建筑的霓虹招牌，商品的包装标识，流动的广告招贴上……西方商品（"洋货"）及其视觉行销手段的涌入，启发了中国人开始模仿与发展这些商业美术语言，而应循着其后上海本土工商业的崛起及"国货运动"，跃然其上的中文字体开始成为"国货"商品的重要的视觉标识，纷繁而多样的中文美术字开始被创造出来。

在这些契机之下，二十世纪二十至四十年代的上海，成就了中文字体设计史上最为辉煌的篇章，这一时期所留下的文字视觉资产，不仅仅出现在书籍、报纸、期刊等出版媒介上，更伴随着万花筒般的商品世界的流转，在银行大楼、百货公司、大饭店、咖啡厅、影剧院、跑马场、歌舞厅等都会场景中，沁入了人们的生活……  1930-40年代上海纺织印染厂商标。  1930年代上海中国国货公司，包装。  "最新外衣"招贴设计，张以恬设计，
选自《现代中国商业美术选集》第一集。左旭初藏。 《黑白美术图案字》，蔡忱毅编，上海新亚书店，1946年。20世纪初期是中国美术字活跃的时期。伴随着以上海为中心的商业发展，知识分子的海外交流，中国的文艺界也开始受到日本和西方的强烈影响，最前卫，最具实验性的图案字在包装、广告、招牌上巍然成风，其中不乏很多类似印刷黑体的美术字……干练而富有几何感的黑体美术字，既有新鲜感，识别度又高，风头盖过了以往商号常用的粗楷体，也让用于正文印刷的黑体大为盛行，常用于书籍和报刊印刷的标题中。（该图文选自《从字体开始——设计改变的生活与社会》，The Type 编著，广西师范大学出版社，2023年）。
在数码文字将人们之于字体的视觉经验趋于同一而逐渐失联的今天，"上海摩登体"字体的研发与诞生，正试图重建：人们对于字体——这一实则弥散在人们的生活日常中的——视觉文化的体认。作为一款具有强烈视觉特征的"标题字"，"上海摩登体"的字形，展现了字体同图案、纹饰一样作为一种"装饰形象"的象征力量。这一象征所连接的是一个世纪之前在上海成为"繁华都会"之际涌动在这座城市中的精神——正如"摩登（Modeng）"所隐喻的：尽管"摩登"脱胎于"modern"的音译，诞生在上海；但上海所演绎的"摩登"景象却绝非是对西方"现代派"艺术的一味摹写，而是在中国文化与社会自身的土壤与底色之上，脱化出了自己的语言与视界。  1931年《学生杂志》杂志封面，
设计：钱君匋，商务印书馆。 1935年《建筑月刊》杂志封面， 上海市建筑协会。 1934年《电声》杂志封面，三和出版社。 1934年《科学画报》杂志封面， 中国科学社。 1933年《现代》杂志封面，现代书局。
左起顺时针：

1. 《现代学生》封面文字，陈之佛设计。陈之佛充分发挥了他在日本求学期间打下的坚实的图案功底，同时举重若轻地将欧洲风行的装饰派、立体主义艺术等融汇运用，创造出了紧扣时代又别具一格的装饰风格。（以上图文选自《从字体开始——设计改变的生活与社会》，The Type 编著）。《上海字记》中介绍："陈之佛是中国第一位赴日本学习工艺图案的留学生，其于1924年归国后曾在上海创办尚美图案馆，为印染业培养设计人员"。
2. 1935年《进行曲选》书籍封面，设计：钱君匋，开明书店。
3. 1940年代《武则天》话剧节目单，上海剧艺社。
4. 1927年徐志摩散文集《巴黎的鳞爪》，封面装帧设计：闻一多。（图文来自：《从字体开始——设计改变的生活与社会》，The Type 编著）
5. 1928年《奔流》第1卷第5期，杂志封面，主编：鲁迅，北新书局。铅印。（图文来自：《从字体开始——设计改变的生活与社会》，The Type 编著）
6. 1930年《伟大的恋爱》书籍封面，设计：钱君匋（图文来自：《从字体开始——设计改变的生活与社会》，The Type 编著）
7. 1933年《时代妇女》书籍封面，设计：钱君匋，光华书局。（图文来自：《从字体开始——设计改变的生活与社会》，The Type 编著）
8. 《现代学生》封面，陈之佛设计。

这种脱化，使得艺术具有了一种打破"象牙塔"的普世的力量。正如施蛰存在1933年的《现代》杂志中曾写下被认为是"中国现代派诗歌"宣言般的文字："……纯然的现代的诗。它们是现代人在现代生活中所感受的现代的情绪，用现代的辞藻排列成的现代的诗形。……所谓现代生活，这里面包含着各式各样独特的形态：汇集着大船舶的港湾，轰响着噪音的工场，深入地下的矿坑，奏着Jazz乐的舞场，摩天楼的百货店，飞机的空中战，广大的竞马场……甚至连自然景物也与前代的不同了。这种生活所给与我们的诗人的感情，难道会与上代诗人们从他们的生活中所得到的感情相同的吗？" 再如中国图案学体系的奠基人雷圭元先生留法亲历西方的艺术浪潮后在1934年撰文的《近今法兰西图案运动》中所写："动的、高速度的、几何形的、机械的轮廓，整齐而有规律地活动，电气炫目的闪亮，无线电的刺耳的声浪，不知不觉间，这些线和形，汇集在图案家的脑子里了。那商业和工业的竞争，而使图案家的心手跟着也起来呼应着动的、机械的构成，产生了无数的新的线条，新的色彩" ……

一个世纪之前，上海的"摩登文化"与"摩登艺术"，是这些创作者们以自己的心与手，与时代、与社会相应的结果。这种相应，使得他们的书写、他们的图绘、他们的创造……连接起身处在一片土地上的每一个人。艺术，在此达成了一种连接。"上海摩登体"，正企望重拾这种连接，愿这些字符如分子一般弥散在上海、中国与世界，弥散在现实与虚拟的不同位面与角落——将人们连接在一起。
撰文：汪汝徽（"上海摩登体"项目由汪汝徽与杨林青联合策划）

如未特别标注，以上图片及图说均来自：《上海字记——百年汉字设计档案》，姜庆共、刘瑞樱，上海人民美术出版社，2014年。 上海摩登体
SHANGHAI MODENG
上海摩登体（Shanghai Modeng）是中国首个以城市文化为源流的中西文字体。字库按照GB2312国标标准研发。这款字体溯源了1930至40年代伴随着上海都市文化的起源与涌现，影响与遍及了各种视觉文化形态的装饰艺术（Art Déco）运动。这款字体的设计不是对装饰艺术风格的形式复刻，而是在秉承装饰艺术运动融合多元文化与创新未来的时代精神的同时，通过独特的字形语言，向城市文明演进的过去、现在与未来的提问。
上海摩登体以现代字库技术为基底，突破传统汉字结构，将装饰艺术风格的几何美学精髓注入汉字骨骼。其笔形系统尝试革新——直线与圆弧的精密组合取代传统书写的自然笔触，笔画粗细均衡、刚柔相济，字体架构采用字面高耸的设计，犹如建筑般挺拔有力，在静态的几何秩序中迸发出向上的动感，使得每个字的结构充满了先锋性和想象力。
上海摩登体的西文字体既严格遵循与中文字体统一的设计逻辑，同时深入考量西文排版的语境特征，巧妙地在西文字体的传统与创新之间实现平衡。小写字母采用了较高的x高度，特意强调了字母的圆弧造型，与其他字身较窄的字母形成鲜明的对比，塑造出富有几何韵律的视觉张力。另外，西文字体通过OpenType字体技术，增加了西文字符的连笔功能，使得字符之间的组合灵活多变、自然流畅。

上海摩登体的阿拉伯数字采用富有弹性和力度的圆弧形线条，字形精致饱满，趣味生动。标点符号的设计延续了中文字形修长的视觉特征，重心上移，冒号、分号打破常规布局，从细微之处增强了上海摩登体的独特气质。
作为一款融合当代城市文化精神的创新字体，上海摩登体在历史传承与未来创新之间建立了对话。其富有表现力的现代几何造型，不仅能为品牌、广告、包装、游戏和出版物提供鲜明的视觉形象，还能在城市形象、空间叙事和文旅体验中展现其独特的风格与魅力。 上海摩登体由汉唐文化发起研发并出品，向社会开源共享，可登录"上海摩登体"字体官方网站下载并应用该字体。 

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